«La colección tiene que ser permanentemente revisable porque la comprensión del presente es siempre precaria y provisional»

Hay un rosa muy concreto en algunas salas de la nueva reorganización de la colección del Museo Reina Sofía. Un rosa que podría parecer decorativo, incluso amable, pero que en realidad proviene de estudios sobre teoría del color utilizados en cárceles franquistas para generar apatía y contención emocional en los presos. La referencia aparece apenas insinuada dentro del recorrido, como tantas otras capas que atraviesan la propuesta impulsada por Manuel Segade: relaciones que no terminan de explicarse, significados que permanecen abiertos y conexiones que cada visitante activa de manera distinta.

Quizá ahí resida una de las claves de esta reorganización: no tanto en ofrecer una nueva lectura cerrada de la colección como en transformar la propia lógica desde la que el museo se relaciona con el presente. Frente a los relatos lineales, la neutralidad expositiva o las jerarquías tradicionales del arte contemporáneo, el Reina Sofía propone una colección sostenida por los afectos, cuerpos, memorias, formas de duelo y experiencias compartidas. Nos sentamos a conversar con Segade sobre todo ello.